La guerre d'Hemingway contre la culture de la thérapie

Le premier grand roman d'Ernest Hemingway, Le Soleil se lève aussi, fête aujourd'hui son centenaire. L'œuvre remet en question la perception persistante du public de l'auteur comme une figure grossière et sans émotion, obsédée uniquement par la corrida et la pêche en haute mer. Au lieu de cela, le texte présente un récit psychologiquement complexe centré sur Jake Barnes, un vétéran militaire américain à la dérive dans les villes européennes marquées par la guerre. L'histoire se déplace de Paris à Pampelune dans le nord de l'Espagne, où Barnes navigue dans la dynamique sociale entraînée par un traumatisme refoulé. Alors que le personnage fait preuve d'une taciturne remarquable, la tension sous-jacente pointe vers des motivations psychologiques plus profondes plutôt qu'un simple stoïcisme.

Les lecteurs familiers avec la réputation d'Hemingway pour sa prose concise et masculine peuvent trouver le roman surprenant. Pendant des décennies, les critiques et les imitateurs ont parodié son style, conduisant à des artefacts culturels comme le Concours international d'imitation Hemingway créé en 1977. Cette compétition a produit des pièces satiriques telles que "Big Too-Hardened Liver" pendant trois décennies. Même F. Scott Fitzgerald est tombé victime de l'envie d'imiter l'auteur en 1934 dans les pages d'Esquire. Ces parodies réduisaient souvent la production littéraire d'Hemingway à de simples observations sur les biscuits morts ou le vent, ignorant l'exploration nuancée des sentiments humains trouvés dans son travail réel.

Dans Le Soleil se lève aussi, Hemingway laisse ambigu la nature spécifique du tourment de Jake. Le protagoniste regarde dans un miroir et remarque que le fait d'être blessé d'une certaine manière lui semble drôle. Des années plus tard, quand des journalistes ont suggéré que Jake était un remplaçant direct de l'auteur, Hemingway a rejeté l'idée en demandant s'ils croyaient qu'il avait perdu ses organes génitaux au combat. Une fois que les lecteurs reconnaissent l'impuissance sexuelle impliquée par la condition de Jake, l'action du roman prend un nouveau sens. Les corridas et les combats de poing servent de mécanismes de compensation pour la détresse psychologique. Jake regarde les corridas avec nostalgie, gagnant l'étiquette d'un véritable amateur des habitants de Pampelune.

Il se lie stratégiquement d'amitié avec le toréro, le laissant seul avec l'aristocrate promiscuité Lady Brett Ashley dans l'espoir qu'ils passeront la nuit ensemble. Cette dynamique illustre la façon dont les humains déplacent les frustrations enflammées dans d'autres domaines de la vie. Le roman sert de modèle à d'autres histoires classiques d'Hemingway des années 1920 et 1930. Des œuvres comme "Big Two-Hearted River" de 1925 représentent des voyages de pêche servant de refuge contre le traumatisme de la guerre. De même, "La courte vie heureuse de Francis Macomber" de 1936 présente des moments de courage irréfléchi lors d'expéditions de chasse qui compensent l'humiliation romantique. Ces récits ont émergé au cours d'une période de pointe de l'influence freudienne en Amérique du Nord.

Des écrivains comme Eugene O'Neill ont vendu les salles de Broadway avec des pièces explorant le complexe d'Œdipe. Pendant ce temps, Edward Bernays, le neveu de Freud, a appliqué des théories psychanalytiques pour persuader les femmes américaines de fumer. À Paris, où Hemingway résidait, les mouvements surréalistes s'engageaient également profondément avec les concepts freudiens. L'interaction entre la psychologie personnelle et l'action extérieure définit la littérature de l'époque, allant au-delà de la masculinité de surface pour examiner le déplacement interne.