Domenica sera, il Festival di Salisburgo ha presentato la sua ultima produzione del provocatorio dramma di Elfriede Jelinek Unter Tieren (Tra gli animali) sul palco dell'isola di Perner a Hallein. Diretto da Nicolas Stemann, la performance di quattro ore ha attirato l'attenzione, in particolare a causa della sua struttura non convenzionale e del presunto coinvolgimento del miliardario tecnologico Peter Thiel.
Secondo quanto riferito, Stemann avrebbe invitato Peter Thiel, una figura di spicco nella Silicon Valley, a partecipare tramite un collegamento video dal vivo. Tuttavia, Karin Bergmann, direttore del Festival di Salisburgo, ha chiarito nel Salzburger Nachrichten che non vi era stata alcuna richiesta formale per la partecipazione di Thiel.
La commedia è incentrata sulla critica dei sistemi finanziari globali, smascherando crimini come la frode, il riciclaggio di denaro, l'evasione fiscale e il flusso opaco di capitali. Jelinek, nota per le sue rappresentazioni inflessibili delle strutture di potere, usa la metafora di animali, come volpi, asini, conigli e persino un simbolico "Agnello di Dio", per commentare il comportamento umano sotto le pressioni capitaliste. La narrazione si svolge attraverso le prospettive di queste creature, che osservano e lamentano la distruzione provocata dall'avidità umana e dal progresso tecnologico. Tra le figure esaminate ci sono politici, leader aziendali e banche, inclusi nomi come René Benko, Wolfgang Porsche e Sebastian Kurz.
La messa in scena era ambiziosa, con un grande ensemble che si esibiva in costumi elaborati e utilizzava elementi multimediali per migliorare l'esperienza teatrale. Ciò ha portato all'introduzione di un placeholder, una rappresentazione digitale di Thiel, generata dalla tecnologia AI. La versione AI ha risposto educatamente alle domande poste da Stemann, offrendo una visione satirica dell'influenza della figura della vita reale sui mercati finanziari e sui paesaggi politici. La produzione ha anche caratterizzato una serie di spettacoli, tra cui un segmento in cui attori in abiti grassi si muovevano attraverso il pubblico, coinvolgendoli direttamente.
Un altro momento saliente è stata la partecipazione di un gruppo musicale, l'Oberalm Orchestra, la cui marcia malinconica ha sottolineato il tono emotivo del pezzo. Il set includeva riferimenti a scandali del mondo reale, come il progetto di un centro commerciale di lusso abbandonato in Mariahilfer Street, che simboleggia il crollo degli investimenti speculativi. I temi del gioco risuonano fortemente con le questioni contemporanee, tracciando paralleli tra scenari fittizi e casi reali di cattiva condotta economica. Il testo di Jelinek intreccia la teoria politica, il contesto storico e l'umorismo mordente, creando una critica stratificata della società moderna.
La performance ha ricevuto applausi entusiastici, con applausi in piedi che hanno segnato il suo debutto. Continuerà ad essere messa in scena per tutto agosto e all'inizio di settembre sia al Festival di Salisburgo che più tardi al Burgtheater di Vienna. La controversia che circonda il potenziale coinvolgimento di Thiel evidenzia l'intersezione tra alta cultura e potere aziendale, sollevando domande su come le istituzioni pubbliche si impegnano con gli interessi privati. Mentre il festival ha negato qualsiasi collaborazione diretta con Thiel, l'inclusione di una somiglianza generata dall'IA suggerisce un tentativo deliberato di riflettere sul ruolo della tecnologia nel plasmare il discorso pubblico.
Man mano che la commedia continuerà a girare, il pubblico avrà ulteriori opportunità di interagire con la sua complessa narrazione e le sue implicazioni per comprendere le forze che guidano le economie moderne.
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