Rade non gioca più a Re Lear, lui è Re Lear.

Sull'isola di Cres, vicino alla costa dell'Istria, si è svolta la rappresentazione finale di Re Lear di Shakespeare nel piccolo teatro di Malo Brijuno, che ha segnato la fine di un viaggio di quasi tre decenni.

La serata è stata contrassegnata da una tavola rotonda tenutasi al cinema estivo di Brijuni, moderata da Branimir Pofuk, e alla quale hanno partecipato figure chiave che hanno plasmato la storia del Teatro Ulisse, tra cui Tatjana Aćimović, Marina Vujčić, Duško Ljuština, Boris Dežulović, Nataša Govedić, Lenka Udovički e lo stesso Rade Šerbedžija.

Questi riferimenti, ha spiegato, hanno aiutato gli studiosi a datare la produzione al 1605, l'anno di due fenomeni astronomici notevoli: un'eclissi lunare il 27 ottobre e un'eclissi solare totale il 12 novembre. Questo allineamento degli eventi cosmici con la narrazione del gioco ha sottolineato la profonda risonanza simbolica della performance. Dežulović ha ulteriormente collegato questi eventi storici a un modello simile nel 1999, quando sia un'eclissi lunare il 27 luglio che un'eclissi solare l'11 agosto si sono verificati entro 16 giorni. Durante questo periodo, Borislav Vujčić ha iniziato a contemplare come riportare Rade Šerbedžija in Croazia.

La metafora di Ulisse alla ricerca della sua terra natale risuonò profondamente con la visione condivisa del gruppo di creare uno spazio artistico unico. Il ciclo continuò nel 2026, con un'altra serie di eclissi, questa volta un'eclissi solare parziale il 12 agosto seguita da un'eclissi lunare parziale il 28 agosto. Dežulović ha osservato che la messa in scena finale di Re Lear a Brijuno era prevista precisamente per il 13 agosto, solo un giorno dopo l'eclissi solare e 16 giorni dopo l'80° compleanno di Rade Šerbedžija.

Ha raccontato come il suo legame con Brijuno e l'Istria risaliva a diversi anni prima del lancio ufficiale del teatro, girato in Istria nel 1999. Fu durante questo periodo che incontrò le persone e gli spazi che sarebbero poi diventati la base di una narrazione artistica radicalmente diversa.

A quel tempo, il piccolo Brijuno aveva poche infrastrutture, nessuna esperienza nell'organizzazione di produzioni teatrali su un'isola, e la comunicazione si basava su una sola linea telefonica e internet di dial-up. Tuttavia, nonostante queste sfide, tutti lavoravano instancabilmente. Una piccola stanza al piano terra divenne il centro di attività, con più persone che lavoravano contemporaneamente, scrivendo sceneggiature, organizzando la produzione, gestendo l'alloggio, inviando lettere, ma i confini tra i loro ruoli si dissolvono rapidamente. Nessuno ha mai detto, Questo non è il mio lavoro, Vujčić ha riflettuto. Nessuno ha mai esitato.

Questa atmosfera di collaborazione e di unità ha gettato le basi per la prima stagione del Teatro Ulisse, un progetto che alla fine si sarebbe evoluto in un movimento artistico distinto radicato nel paesaggio e nel patrimonio culturale dell'isola.