Avec « Pillion », les productions indépendantes luttent pour atteindre les salles de cinéma du Brésil

L'industrie cinématographique brésilienne est connue depuis longtemps pour sa production culturelle dynamique, mais les développements récents mettent en évidence les défis auxquels sont confrontés les producteurs indépendants qui tentent d'obtenir des sorties en salles dans le pays.

Un mois après la fin du tournage en 2024, les droits de distribution de *Pillion* ont été acquis par A24, un studio américain de premier plan connu pour soutenir les films indépendants. Le film devait faire ses débuts au Brésil en avril, après sa sortie aux États-Unis en février de cette année. Cependant, la date initiale a été reportée à deux reprises, le dernier retard ayant repoussé la première au 21 mai. Finalement, le film a complètement disparu du calendrier national, laissant les fans et les critiques perplexes quant à son sort.

Vinícius Pagin, directeur de Diamond Films, le plus grand distributeur indépendant d'Amérique latine, a expliqué que l'avenir de *Pillion* reste incertain. Cette situation reflète un problème plus large au sein de l'industrie, où les films étrangers et nationaux sont souvent confrontés à des retards en raison d'une combinaison de stratégies financières, de calendriers de festivals, de prix et de l'évolution du statut du Brésil en tant que plaque tournante cinématographique mondiale.

Pendant ce temps, *Pillion* est devenu disponible sur HBO Max aux États-Unis, ce qui a suscité des inquiétudes concernant le piratage. Pagin a souligné la complexité de la sortie simultanée de plusieurs films, notant que cela pourrait être économiquement non viable pour les cinémas, qui doivent équilibrer les films indépendants, les blockbusters et les titres déjà sortis. Au Brésil, la plupart des films ont leurs dates de projection déterminées pendant la semaine de leur première, sur la base de projections spéciales pour les représentants du cinéma. Des exceptions existent pour les blockbusters très attendus, qui sont généralement publiés par leurs studios avec des ventes anticipées de billets et une planification antérieure.

Les exposants, qui supportent les coûts de location d'écrans, de projecteurs et de plateformes de billetterie en ligne, reçoivent plus de la moitié des recettes initiales du box-office.

Le processus implique également des taxes nationales, telles que l'ISS (taxe de service) affectant les ventes de billets et l'exigence de remise de condécine, qui oblige les distributeurs à allouer 11% des revenus reçus par les investisseurs étrangers pour les films internationaux. Valdinei Strapasson, responsable de la programmation chez Cinesystem, une chaîne exploitant 29 écrans à São Paulo, a expliqué que les exposants tiennent compte des conflits potentiels lors du choix des dates de sortie. Adhemar Oliveira, propriétaire d'Espaço Petrobras, a noté que son cinéma alloue moins de titres avec des temps de session plus courts, gérant actuellement trois écrans actifs.

Cinemark, une grande chaîne internationale avec plus de 150 salles à São Paulo, n'a pas répondu aux demandes de renseignements concernant l'affaire.

Sur les réseaux sociaux, les utilisateurs ont spéculé sur le fait que le retard de Pillion pourrait être lié à ses thèmes queers, faisant des comparaisons avec d'autres films similaires qui ont fait face à des attentes prolongées au Brésil.

Alors que la situation entourant Pillion continue de se dérouler, les implications plus larges pour le marché du film brésilien restent incertaines. Avec la concurrence croissante des blockbusters internationaux et l'influence croissante des plateformes de streaming, les cinéastes et distributeurs indépendants font face à une pression croissante pour naviguer dans un paysage qui exige une planification stratégique, une perspicacité financière et une capacité d'adaptation.