Nuevo formato para todo: por qué nuestro mundo está en alza

El Banco Central Europeo ha introducido nuevos diseños de billetes en euros que presentan diseños verticales, lo que marca un cambio en la forma en que se presentan los instrumentos financieros. Cuatro de cada diez diseños nuevos propuestos siguen esta tendencia, con logotipos y números de cuenta orientados verticalmente en lugar de horizontalmente. Este cambio podría afectar a los usuarios cotidianos, ya que las personas que aún llevan billeteras tradicionales podrían encontrarse luchando para recuperar notas correctamente, ahora mostradas horizontalmente en lugar de verticalmente. La transformación refleja un cambio cultural más amplio hacia formatos verticales, impulsado en gran medida por el dominio de los teléfonos inteligentes y su influencia en el diseño visual.

Esta transición comenzó hace años, comenzando con el declive de las tarjetas de crédito y moviéndose hacia el ámbito de las transacciones digitales. Ahora, incluso la moneda física se está adaptando a las normas establecidas por los dispositivos móviles. El concepto de "narrativa vertical" se ha afianzado en el marketing y los medios de comunicación, con las principales plataformas como Netflix y Disney produciendo contenido optimizado para pantallas verticales. Las emisoras públicas también han adoptado este formato, creando "dramas verticales" adaptadas para la visualización de teléfonos inteligentes. Como resultado, la orientación de la información se ha alineado cada vez más con las dimensiones de los dispositivos de mano.

Mientras que los teléfonos inteligentes a menudo se citan como la causa principal de este cambio, se describen con mayor precisión como un síntoma de cambios sociales más profundos. La forma humana en sí misma parece reflejar esta orientación vertical. Estar erguido, alcanzar hacia arriba y esforzarse por el progreso, todas estas acciones hacen eco de la búsqueda metafórica de la altura, la velocidad y la distancia. Filósofos como Peter Sloterdijk argumentan que esta verticalidad representa una tensión fundamental dentro de la existencia humana, un deseo de trascender el estado actual de uno a través del esfuerzo continuo. Sin embargo, Sloterdijk también reconoce que los humanos no están obligados a cambiar, lo que sugiere que el impulso hacia la verticalidad es voluntario y opcional.

A lo largo de la historia, las formas geométricas han desempeñado un papel central en la formación de la comprensión humana del mundo. Filósofos antiguos como los pitagóricos veneraban los triángulos, mientras que el pensamiento religioso medieval daba gran importancia a los círculos. En tiempos modernos, artistas como Kazimir Malevich elevaron los cuadrados a un estatus simbólico, y Wassily Kandinsky asoció las formas básicas con colores específicos. Hoy en día, el surgimiento del ortorthogonal, el ángulo recto estricto, sugiere una nueva era en la que la verticalidad se convierte en un estándar estético y funcional dominante. Los críticos advierten contra la generalización excesiva del impacto de los formatos verticales, señalando que no necesariamente estrechan las perspectivas.

Mientras que el mundo enmarcado dentro de un rectángulo puede sentirse como un fragmento, los ejemplos históricos muestran que tal encuadre puede resaltar cualidades esenciales. Por ejemplo, el arte del retrato ha utilizado durante mucho tiempo rectángulos verticales para enfatizar las características clave de sus sujetos, incluso cuando captura solo una parte de su presencia. Sin embargo, surge el desafío cuando los fragmentos individuales se confunden con el todo, lo que lleva a una visión fragmentada de la realidad. Los nuevos diseños de billetes de euro, que incluyen la frase In Vielfalt geeint, sugieren una visión de unidad a través de la diversidad. Este lema implica que, si bien cada elemento puede aparecer por separado, juntos forman un todo cohesivo.

Se trata de un futuro en el que las muchas pequeñas porciones de nuestras experiencias, cada una enmarcada verticalmente, podrían eventualmente ser entendidas como complementarias en lugar de exclusivas.