Con 'Pillion', producciones independientes luchan por llegar al cine brasileño

La industria cinematográfica brasileña ha sido conocida durante mucho tiempo por su vibrante producción cultural, pero los desarrollos recientes ponen de relieve los desafíos que enfrentan los productores independientes que intentan asegurar los estrenos en el país. El caso de *Pillion*, una película dirigida por Harry Lighton y protagonizada por Alexander Skarsgard, ejemplifica estas dificultades. A pesar de recibir elogios de la crítica en el Festival de Cine de Cannes el año pasado, donde ganó el premio al Mejor Guión en la sección Un Certain Regard, el viaje de la película a los cines brasileños ha sido todo menos sencillo.

Un mes después de la finalización de la filmación en 2024, los derechos de distribución de *Pillion* fueron adquiridos por A24, un prominente estudio estadounidense conocido por apoyar películas independientes. La película debía debutar en Brasil en abril, después de su estreno en los Estados Unidos en febrero de este año. Sin embargo, la fecha inicial se pospuso dos veces, con el último retraso empujando el estreno al 21 de mayo. Eventualmente, la película desapareció del calendario nacional por completo, dejando a los fanáticos y críticos desconcertados sobre su destino.

Vinícius Pagin, director de Diamond Films, el mayor distribuidor independiente de América Latina, explicó que el futuro de *Pillion* sigue siendo incierto. Esta situación refleja un problema más amplio dentro de la industria, donde las películas extranjeras y nacionales a menudo se enfrentan a retrasos debido a una combinación de estrategias financieras, calendarios de festivales, premios y la evolución de la situación de Brasil como un centro cinematográfico global. Otras películas en la cartera de Diamond han experimentado conflictos de programación similares, como la película de terror *Hokum*, que tuvo que cambiar su fecha de lanzamiento brasileña al 21 de mayo debido a la competencia de los grandes éxitos de taquilla de Hollywood como *Michael* y *The Devil Wears Prada 2*.

Mientras tanto, *Pillion* se hizo disponible en HBO Max en los Estados Unidos, lo que llevó a preocupaciones sobre la piratería. Pagin enfatizó la complejidad de lanzar múltiples películas simultáneamente, señalando que hacerlo podría ser económicamente inviable para los cines, que deben equilibrar películas independientes, éxitos de taquilla y títulos ya lanzados. En Brasil, la mayoría de las películas tienen sus fechas de proyección determinadas durante la semana de su estreno, en base a proyecciones especiales para representantes de cine. Existen excepciones para éxitos de taquilla muy esperados, que generalmente son lanzados por sus estudios con venta anticipada de boletos y programación anterior.

Los expositores, que soportan los costos de alquiler de pantallas, proyectores y plataformas de venta de entradas en línea, reciben más de la mitad de los ingresos iniciales de taquilla. Su participación aumenta en las semanas posteriores a medida que los nuevos títulos compiten por la atención de la audiencia. Los distribuidores, mientras tanto, cubren los costos restantes, incluida la compra de derechos de distribución, que pueden oscilar entre cientos de miles y millones de dólares, y los gastos de marketing.

El proceso también implica impuestos nacionales, como el ISS (Impuesto al Servicio) que afecta a la venta de entradas y el requisito de remesas de Condecine, que obliga a los distribuidores a asignar el 11% de los ingresos recibidos por los inversores extranjeros para películas internacionales.

Cinemark, una importante cadena internacional con más de 150 salas en São Paulo, no respondió a las preguntas sobre el asunto.

En las redes sociales, los usuarios especularon que el retraso de *Pillion* podría estar relacionado con sus temas queer, haciendo comparaciones con otras películas similares que se enfrentaron a esperas prolongadas en Brasil.

A medida que la situación que rodea a *Pillion* continúa desarrollándose, las implicaciones más amplias para el mercado cinematográfico brasileño siguen sin estar claras. Con la creciente competencia de los éxitos de taquilla internacionales y la creciente influencia de las plataformas de transmisión, los cineastas y distribuidores independientes se enfrentan a una creciente presión para navegar por un panorama que exige planificación estratégica, perspicacia financiera y adaptabilidad.