Zagrebaški solisti in slavni violončelist so navdušili občinstvo na kneževem dvoru z izvedbo glasbe iz 18. in 20. stoletja.

Zagrebski solisti in priznani violončelist Steven Isserlis so navdušili občinstvo v Knežev dvoru z nastopom z glasbo iz 18. in 20. stoletja. Koncert je potekal 30. julija med poletnimi igrami v Dubrovniku in je bil še en nastop Zagrebskih solistov, komornega ansambla, ki je bil redno povabljen na te igre. Njihov sodelovanje z Isserlisom, enim od najbolj znanih današnjih violončela, je poudarilo raznolik repertoar, ki zajema dva stoletja glasbenih stilov in pristopov.

Ta skladba združuje italijansko energijo z eleganco angleškega baroka in zagrebaški solisti so poudarjali svoj prvi del z lahkim, obsežnim tonom. Dinamični kontrasti ansambla so bili označeni kot nenadni udari, odlomki, ki so se slišali bolj kot nenadne geste kot zaporedje not, in dosledna hitrost in energija, ki niso popustili niti v hitrem končnem delu. Tavener, znan po preprostosti in duhovnem navdihu svojih del, je to skladbo sestavil leta 1991, ki jo je premierno izvedel sam Isserlis. Isserlisova izvedba je izžarela sprostitev in veselje, pri čemer je pustila vtis glasbenika, ki očitno uživa v igranju, hkrati pa ohranja odprto komunikacijo z ansamblom.

Pri interpretaciji Bachovega koncerta je izstopal topel in jasen ton violončela, za katerega so značilne vokalne kvalitete in lahkotnost, jasnost in občutljivost brez pretiranega popuščanja ali dramatičnega poudarka. Zagrebski solisti pa niso bili vedno enakopravni partnerji v izvedbi zaradi občasnih netočnosti tempoja, nejasnih vnosov in trenutkov, ko so se preveč oddaljili v ozadje. Tavenerova "Večna spomin" predstavlja najnovejšo kompozicijo v programu. Njena estetika je opredeljena s preprostostjo, z zelo jedrnato melodijo, ki jo solist predstavlja v različnih zvočnih okoljih.

Pojasnjena struktura skladbe pušča malo prostora za skrivanje nesigurnosti v izvedbi in zahteva izjemno natančnost v dinamiki. Vendar pa so bili primeri, ko je manjkala jasnost in raznolikost interpretacije. Na primer, v osrednjem delu skladbe, opisanem kot plesni in nekoliko groteskičen, je živahen in pospešeni začetek zvenel zmeden, učinki, kot je "cvetenje oktav" pa niso bili jasno artikulirani. Zdelo se je, kot da je solist prednost pred ansamblom, kar je povzročilo izgubo večplastnega značaja skladbe.

Koncert se je zaključil z Bélo Bartókovim Divertimento za strune, ki je najbolj odmeval v odločilnih in ritmičnih delih, zlasti v zadnjem delu, katerega rustikalni značaj so zagrebaški solisti še posebej dobro obvladali.