Novi format za vse: zakaj je naš svet na robu

Evropska centralna banka je uvedla nove oblike eurobankovcev, ki imajo navpično postavitev, kar pomeni spremembo v predstavitvi finančnih instrumentov. Štirje od desetih novih predlaganih oblik sledijo temu trendu, z logotipi in številkami računov, ki so usmerjeni navpično in ne navpično. Ta sprememba bi lahko vplivala na vsakodnevne uporabnike, saj bi se posamezniki, ki še vedno nosijo tradicionalne denarnice, lahko znašli v težavah, da bi pravilno izvlekli bankovce, ki so zdaj prikazane navpično namesto navpično. Preobrazba odraža širši kulturni premik proti navpičnim formatom, ki ga v veliki meri vodi prevlada pametnih telefonov in njihov vpliv na vizualno zasnovo.

Ta prehod se je začel pred leti, in sicer z upadom kreditnih kartic in premikanjem v področje digitalnih transakcij. Zdaj se tudi fizična valuta prilagaja normam, ki jih določajo mobilne naprave. Koncept "vertikalnega pripovedovanja zgodb" se je uveljavil v trženju in medijih, saj glavne platforme, kot sta Netflix in Disney, proizvajajo vsebino, optimizirano za vertikalne zaslone.

Medtem ko so pametni telefoni pogosto navedeni kot glavni vzrok za to spremembo, so bolj natančno opisani kot simptom globljih družbenih sprememb. Zdi se, da sama človeška oblika odraža to vertikalno usmerjenost. Stoji pokončno, doseže navzgor in si prizadeva za napredek, vsa ta dejanja odmevajo metaforično prizadevanje za višino, hitrost in razdaljo. Filozofi, kot je Peter Sloterdijk, trdijo, da ta vertikalnost predstavlja temeljno napetost v človeškem obstoju, željo, da prekorači svoje sedanje stanje s stalnim prizadevanjem.

V zgodovini so geometrijske oblike igrale osrednjo vlogo pri oblikovanju človeškega razumevanja sveta. Starodavni filozofi, kot so Pitagorejci, so častili trikotnike, srednjeveška verska misel pa je kružnici pripisovala velik pomen. V sodobnem času so umetniki, kot so Kazimir Malevič, dvignili kvadratke na simbolični status, Wassily Kandinsky pa je povezal osnovne oblike s specifičnimi barvami.

Medtem ko se lahko svet v okvirju pravokotnika počuti kot delček, zgodovinski primeri kažejo, da lahko takšno okvirjenje poudarja bistvene lastnosti. Na primer, portretna umetnost že dolgo uporablja navpične pravokotnike, da poudarja ključne značilnosti svojih subjektov, čeprav zajame le del njihove prisotnosti. Vendar pa izziv nastane, ko se posamezni fragmenti zamenjajo za celoto, kar vodi do razdrobljenega pogleda na resničnost.

To namiguje na prihodnost, v kateri bi se lahko številni majhni kosi naših izkušenj, vsak od njih oblikovan vertikalno, sčasoma razumeli kot dopolnjujoči, ne pa izključujoči.