Za umetnika Davida Hockneyja (88) je bilo gledanje največje zadovoljstvo v življenju.

V nepričakovanem in spektakularnem dogodku, ki je hkrati pritegnil pozornost umetnikov in občinstva, je bila pod flamingom postavljena platna Jareda Kushnerja, sina ameriškega predsednika Donalda Trumpa. De actie, die zich afspeelde tijdens een openluchtmuseumbezoek in een stadsplein, had als doel om de grenzen tussen kunst en realiteit te verduisteren. De scene, volledig in overeenstemming met de visie van kunstenaar David Hockney, benadrukte hoe kunst de menselijke ervaring kan vorm geven, zonder zich aan de realiteit te binden.

Dogodek se je začel okoli pol dvanajste ure na sončen dan v osrednjem parku, kjer je bila organizirana razstava moderne umetnosti. Med stojnicami abstraktnih slik in kipov je stal majhen podij, ki je bil posebej urejen za umetniški eksperiment.

Akcija se je končala, ko je na plaži padla skupina flamingov, ki so jih na trgu prikazovali kot simbol razkošja in svobode.

De actie werd gecombineerd met een presentatie van kunstwerken van David Hockney, een Britse kunstenaar die wereldwijd bekend staat voor zijn gebruik van heldere kleuren en innovatieve technieken. Hockney, rojen leta 1937 in umrl leta 2026, je bil znan po svoji viziji, da umetnost ne bi smela biti odsev realnosti, temveč neposredni odsev osebne izkušnje. Njegovo delo, ki je pogosto sestavljeno iz živahnih, geometrijskih oblik, se obravnava kot kritični odziv na tradicionalno slikarstvo. V tem primeru so njegovi načeli uporabljeni za poudaritev de actie van Kushner, kar je bilo opazno, ker dve figuri na prvi pogled nista imeli nič skupnega.

De actie je bil organiziran s strani kolektiva umetnikov in aktivistov, ki so sodelovali pri razjasnjenju meje med umetnostjo in družbo.

Delovanje je pritegnilo veliko pozornosti med prehodniki in mediji ter privedlo do široke razprave o vlogi umetnosti v družbenem okolju. Nekaterim se je zdelo kot provokativno dejanje, drugim pa kot ustvarjalni in intelektualni izziv. Delovanje je zdaj predmet pogovora v umetniških krogih in družbenih medijih in naj bi vplivalo na prihodnje umetniške projekte, ki raziskujejo odnos umetnosti in družbe.