Handel in grški maestro

V mirnem univerzitetnem mestu Göttingenu, ki se nahaja v Spodnji Saksoniji, se pod vodstvom grškega dirigenta Georga Petrouja še naprej razvija edinstven kulturni fenomen.

Petroujeve nedavne vaje za oratorij "Mesija", ki ga je leta 1741 sestavil George Frideric Handel, poudarjajo posvečenost festivala oživljanju del enega najvplivnejših skladateljev v zgodovini.

Po tem, ko je sopranistka Ana Maria Labin izvedla arijo "Vem, da moj Odrešenik živi", jo je ansambel pozdravil s spoštljivim poklonom, kar je poudarilo duh sodelovanja, ki opredeljuje festival.

Petrou je pozval opazovalca v vietnamsko restavracijo v središču Göttingena. Mesto, kjer se nahaja ena najstarejših evropskih univerz, je že dolgo pritegnilo učenjake in umetnike iz vsega sveta. Med njegovimi znanimi diplomanti je bil grški pesnik in pisatelj kratkih zgodb Georgios Vizyinos, ki je tam študiral v poznem 19. stoletju. Kljub bogati intelektualni dediščini Göttingena ni pritegnilo pozornosti Georga Friedricha Handela, ki se je rodil v Halleju leta 1685, kasneje pa se je naselil v Londonu, kjer je ostal do svoje smrti leta 1759.

Te skladbe so postale sestavni del zahodne glasbene tradicije, še posebej pri kraljevskih slovesnostih in športnih dogodkih.

Oživitev Handelove operne dediščine v Göttingenu se lahko vrne v leto 1919, ko je nemški umetnostni in glasbeni zgodovinar Oskar Hagen med okrevanjem od gripe odkril pozabljene Handelove partiture.

Kot trenutni umetniški vodja si Petrou prizadeva nadaljevati to zapuščino s predstavitvijo "Mesije" in "Deidamije" na zaključku letošnjega festivala. Obe skladbi segajo v leto 1741 in predstavljajo ključne trenutke v Handelovi karieri. "Deidamia", zadnja opera, ki jo je Händel sestavil v Angliji, je označila konec njegove operne faze, medtem ko je "Mesija" označila začetek njegove plodne produkcije oratorijev.

Petroujev ugled se razteza tudi izven Göttingena, z priznanji prestižnih založb, kot so Deutsche Grammophon, Decca in MDG. Njegovo strokovno znanje leži v ponovnem ustvarjanju zvokov in stilov barokne glasbe, kot bi jih izkusili v 18. stoletju, z uporabo instrumentov, ki odražajo obrtništvo tistega časa.