Nočni roj: grozljivka o najtemnejših kotičkih materinstva grozljivka Nočni roj, ki jo je režirala finska filmska ustvarjalka Hanna Bergholm, je gledalce popeljala v strašno psihološko pokrajino novega materinstva. Film sledi spustom Sage, mlade ženske, ki jo igra Seidi Haarla, v norost po rojstvu prvega otroka. Od trenutka, ko drži svojega novorojenčka v naročju, Saga čuti, da je nekaj narobe. Kar se začne kot preprosta domača kriza, se spremeni v grozljiv spopad z neznanim, ki zamegljuje meje med materinsko ljubeznijo in prvotnim strahom.
Film Nightborn se odvija v oddaljeni koči obkroženi z gostimi gozdovi, gledalce potopi v klaustrofobično vzdušje, ki je zasnovano tako za izolacijo kot za strah.
Pripisuje njene simptome poporodni depresiji in jo spodbuja, naj poišče strokovno pomoč. Toda ko se zgodba razvija, postane jasno, da Saganini strahovi niso povsem neutemeljeni. Dojenček kaže nenavadno vedenje, občutljivost na svetlobo, averzijo do srebra in prehrano, ki je sestavljena izključno iz krvi. Te lastnosti kažejo na nadnaravni element, čeprav je nejasno, ali so resnične ali izmišljene. Film se namerno izogiba zagotavljanju dokončnih odgovorov, namesto tega se osredotoča na psihološki davek materinstva v okolju brez podpore.
Bergholmov pristop je primerljiv s klasičnimi grozljivkami, kot sta Wicker Man in Midsommar, ki podobno mešajo folklorne elemente s psihološko grozo. Vendar pa se Nightborn razlikuje tako, da svojo pripoved osredotoča na notranji boj samohrane matere, ne pa na zunanje grožnje. Film raziskuje, kako lahko odsotnost socialne povezave poslabša težave z duševnim zdravjem, zlasti pri ženskah, ki nimajo trdnega podpornega sistema.
Saganov odnos z lastnim telesom in otrokom postaja vse bolj napet, kar sproža vprašanja o mejah med materinstvom in samozaščitom. Njena mati, ki jo igra Pirkko Saisio, služi kot nasprotna figura, ki ceni neodvisnost nad tradicionalnimi pojmi samoobrtovanja. Ta dinamika poudarja generacijsko razkorak v stališčih do skrbništva in krepi idejo, da je materinstvo pogosto oblikovano kot breme in ne kot izbira.
Nekateri kritiki so opazili, da se filmske estetske izbire občasno preusmerijo v kitsch, praktični učinki pa so uporabljeni za prikaz nadnaravnih vidikov dojenčka, ki se počutijo nekoliko nerazviti.
Ali je Sagajin otrok res pošast ali samo produkt njenega razdrobljenega uma, ostaja odprto za interpretacijo. Kar je nesporno, je močan prikaz ranljivosti in krhkosti novega materinstva.
★
Ohranimo novice poštene.
ObjectiveNews financirajo bralci in je brez oglasov – pristranskost vam pokažemo, ne skrijemo. Podprite neodvisno novinarstvo za 4 €/mesec.
Postani podpornik
Austria
