Tišine, ki delajo življenje tragedijo.

Perujski pisatelj David Silva Rojas je za svoje delo Donde el agua trabaja soglasno osvojil prvo mednarodno nagrado za kratek roman Almadia-Ventosa Arrufat. Nagrado je podelila žirija, ki jo sestavljajo Cristina Rivera Garza, Selva Almada in Monica Ojeda. Odbor je pohvalil subtilnost njegove proze in opazil, kako je ustvaril zatiralno vzdušje, ne da bi pri tem uporabil ideološke pamflete. Posebno so poudarili njegovo učinkovito uporabo tišine kot izražanja. Silva Rojas, rojena leta 1981 v Ici, je pravnica, ki dela kot raziskovalec in pripovedovalec družbenega kriminala.

Navdih za roman je izhajal iz posebnega srečanja med raziskavo, ki jo je opravljalo za perujsko ministrstvo za pravosodje. Med preiskavo trgovine z ljudmi je Silva Rojas govoril s kmetijskim delavcem. Povedala mu je, da se na njihovih poljih dogaja veliko stvari, o katerih nihče ne poroča. Ta izjava mu je ostala v spominu dolgo časa in ga je navdihnila k temu, da bi nadalje raziskoval njeno resničnost. Spomnil se je, da je med pogovorom začela opisovati svoje življenje na polju. Čeprav je živel v Ici in je pogosto videl na stotine ljudi, ki so zjutraj čakali na avtobuse, se je prej ustavil, da bi si predstavljal njihovo vsakodnevno življenje.

Ko je dokončal svoje tehnične raziskave, je spoznal, da znanstveni članek ne more obravnavati te intimne človeške dimenzije. Zato je začel pisati roman, da bi prenesel izkušnje, žalosti in žalost, ki jih tehnična poročila ne morejo vsebovati. Donde el agua trabaja bralce potopi v ozračje zadušljivosti in neprostovoljnega pričevanja. Nasilje se ne pojavlja izrecno, temveč se rodi v senci. Pripoved vsebuje sintakso kratkih, hitrih stavkov in prikazuje postopno depersonalizacijo delavcev v posestih Ica. V enem odlomku posrednik beleži imena. Ko je na vrsti glavna igralka, jo prosi za osebno izkaznico.

Vzame jo, ne da bi jo pogledal, in jo pretaka med prsti, kot da bi bila težka. Vpraša, kako ji je ime. Ona mu pove. Zapisal je drugo ime. Odpre usta, da bi govorila, a jih zapre. Silva Rojas je opisal to sintaktično izbiro kot zavestno. Ni hotel dati abstraktnih ali teoretičnih razlag telesne bolečine, poniževanja ali utrujenosti. Namesto tega je raje opisal telesnost z ritmom, ki označuje vznemirjeno dihanje, kar bralcu omogoča, da čuti, kako zrak teče ven. Ko se dan na polju nadaljuje, se telo izčrpa in misli prenehajo osredotočati na preteklost ali prihodnost.

Edina želja delavca postane počitek, prenehanje bolečine in odpravo telesnega bremena. Za avtorja ritem ni dekoracija, ampak orodje, ki šteje, kaj se dogaja. V romanu ženske, ki prihajajo v agroindustrijsko območje, izgubijo svojo identiteto. Njihova imena so na seznamih izkrivljena ali spremenjena, tako da so prikrajšana za preteklost. Ocenjujejo jih samo po številu nabranih škatel. V njihovih izvornih skupnostih na višavah je bil protagonist nekomu hčerka, sosed ali prijatelj. Ko doseže posest, izgubi te povezave in se zmanjša na številko, ki predstavlja proizvodno zmogljivost. V vrsti za prijavo ni prostora za protest.

Kdorkoli ima zvezko, ima moč. Če se kdo pritoži zaradi napačnega imena, je odgovor odstranitev iz vrste. Silva Rojas je želel pokazati, da za tako imenovanim agro-izvoznim razcvetom in velikimi makroekonomskimi številkami stoji fizična obraba in vsakodnevno ponižanje tistih, katerih roke zagotavljajo izdelke za supermarkete. Ko je Silva Rojas govoril o etičnem izzivu, ki ga prinaša spopadanje z bolečino drugih, je dejal, da je njegovo prvo zavezanost popolno spoštovanje. Poudaril je, da ne moreš biti ustrezna priča.

Besedilo deluje kot preiskava smrti lika z imenom Bruno v ločenem kontekstu, ki vključuje čilskega pisatelja Alberta Fugueta, čeprav se zdi, da je to ločena literarna razprava, vključena v izvorni material glede tišine in tragedije. Fuguet je govoril o svojem romanu Ushuaia, ki govori o samohrani materi in njenem najstniškem sinu. Zgodba govori o samomoru sina in uporablja več pogledov, vključno z intervjuji in blogi, da rekonstruira njihova življenja. Fuguet je poudaril, da je ključnega pomena, da stvari izrečeš v besede, saj to osvobodi, vendar zahteva pogum.

Trdil je, da medtem ko liki morda ne povejo, kaj je ključnega pomena, bralca ve, spreminja situacijo v tragedijo. Ne-artikulacija je možnost, vendar ima svojo ceno. Drugi lik, Facundo, se sooča s težavami pri življenju z frontaliteto zaradi družbenih posledic govorjenja določenih resnic. Fuguet je poudaril, da je literatura nevarna, če se uporablja pravilno, in kritiziral dela, ki napolnijo strani, ne da bi govorili o težkih ali resničnih stvareh. Mnogi pisci si prizadevajo, da bi bili priljubljeni in se ukvarjajo z samocenzuro, da bi prodali knjige ali osvojili nagrade. Fuguet je rekel, da želi biti nevaren, ne pa dober fant. Pisanje služi kot način obstoja, spoznavanja sebe in ustvarjanja identitete, ki se ujema z notranjimi resničnostmi.