150 let festivala: Wagnerjev glas - je to dovoljeno?

Bayreuth Festival, ki bo 25. julija obeležil 150-letnico, je postal osrednja točka razprave o tem, kako se Nemčija sooča s svojo zgodovinsko preteklostjo.

Po obsežnem odziva javnosti in notranjem premisleku je bil Friedman ponovno sprejet, čeprav je incident poudaril tekoče polemike okoli pristopa festivala k njegovi kompleksni dediščini.

V intervjuju za Die Zeit je Mungen vodstvo festivala obtožil, da je "zgodovinsko pozabljeno" in je navedel odločitev, da bo Wagnerjevo opero Rienzi prvič izvedel v sezoni za 150. obletnico.

Wagnerjeva vizija za svoje opere je bila ambiciozna, želel je ustvariti Gesamtkunstwerke, ali celotna umetniška dela, ki bi združila glasbo, dramo, postavitev in oblikovanje v enotno celoto. Da bi to vizijo uresničil, je zgradil Bayreuth Festspielhaus, ki se je odprl leta 1876 z izvedbo Der Ring des Nibelungen, razprostiranim 16-urnim opernim ciklom.

Obiskovalce privlačijo edinstvene akustične lastnosti prizorišča, kjer je orkester skriten pod odru, občinstvo pa sedi v skoraj popolni temi. Leseno obložena notranjost zagotavlja, da se zvok jasno prenaša v vse dele dvorane, kar ustvarja doživetje, ki ga mnogi štejejo za bistvenega za razumevanje Wagnerjevega dela. Wagnerjev vpliv se je razširil daleč izven koncertnih dvoran v Evropi. Adolf Hitler, ki je umrl skoraj pol stoletja po Wagnerju, je bil globoko zaljubljen v skladateljevo delo. Hitler je smatral Wagnera za svojega najljubšega skladatelja, Rienzi pa je bila njegova najljubša opera.

Po besedah Svena Friedricha, direktorja muzeja Richarda Wagnera v Bayreuthu, je Hitlerja pri Rienziju pritegnil protagonist, karizmatičen voditelj, ki je prišel na oblast. Ta povezava med Wagnerjevo glasbo in ideologijo Tretjega rajha je bila že desetletja predmet znanstvene razprave. Nacistični režim je pogosto uporabljal Wagnerjeve skladbe v propagandnih filmih in shodih, vključno z dramatičnimi svetlobnimi učinki, ki so bili uporabljeni na Nürnberških shodih.

Vodstvo festivala se je soočalo z naraščajočim pritiskom, da bi to dvojnost odprto priznalo. Kritičarji trdijo, da se izogibanje neposrednemu soočenju z problematično zapuščino Wagnera tvega, da bi ohranili razkuženo različico zgodovine. Medtem zagovorniki poudarjajo kulturni pomen festivala in njegovo vlogo pri ohranjanju edinstvene oblike glasbenega izraza.