Hemingwayov rat protiv terapijske kulture

Ernest Hemingwayov prvi veliki roman, Sunce također izlazi, danas obilježava stogodišnjicu. Rad osporava dugotrajnu percepciju javnosti o autoru kao gruboj, bezosjećajnoj figuri opsjednutoj isključivo bikoborbama i ribarstvom u dubokom moru. Umjesto toga, tekst predstavlja psihološki složen narativ usredotočen na Jakea Barnesa, američkog vojnog veterana koji pluta kroz ratom oštećene europske gradove. Priča se kreće iz Pariza u Pamplonu u sjevernoj Španjolskoj, gdje Barnes upravlja društvenom dinamikom vođenom potisnutim traumama. Dok lik pokazuje značajnu šutnju, temeljna napetost ukazuje na dublje psihološke motivacije, a ne na samo stoicizam.

Čitateljima koji su upoznati s Hemingwayovom reputacijom za kratku, mušku prozu, roman može biti iznenađujuć. Decenijama su kritičari i imitatori parodizirali njegov stil, što je dovelo do kulturnih artefakata poput Međunarodnog natjecanja za imitaciju Hemingwaya uspostavljenog 1977. godine. To natjecanje je tijekom tri desetljeća proizvelo satirične komade poput "Velike previše otvrđene jetre". Čak je i F. Scott Fitzgerald postao žrtva nagona da oponaša autora 1934. godine na stranicama Esquirea. Ove parodije su često smanjivale Hemingwayov literarni proizvod na jednostavna promatranja mrtvih kolačića ili vjetra, ignorirajući nijansirano istraživanje ljudskih osjećaja koje se nalaze u njegovom stvarnom radu.

U The Sun Also Rises, Hemingway ostavlja specifičnu prirodu Jakeova mučenja dvosmisleno. Protagonist bulji u zrcalo i kriptično primjećuje da mu je bilo smiješno biti ozlijeđen na određeni način. Godinama kasnije, kada su novinari sugerirali da je Jake bio direktni zamjena za autora, Hemingway je odbacio ideju pitajući da li su vjerovali da je izgubio genitalije u borbi. Kada čitatelji prepoznaju seksualnu impotenciju koju implicira Jakeovo stanje, roman ima novo značenje. Borbe s bikovima i borbe šakama služe kao kompenzacijski mehanizmi za psihološki stres. Jake gleda borbe s bikovima s čežnjom, zaslužujući oznaku pravog ljubitelja od lokalnih stanovnika u Pamploni.

On se strateški sprijateljuje s toreadorom, ostavljajući ga samog s promiskuitnom aristokratkinjom Lady Brett Ashley u nadi da će provesti noć zajedno. Ova dinamika ilustrira kako ljudi prenose frustrirane osjećaje na druga područja života. Roman djeluje kao nacrt za druge klasične Hemingwayove priče iz 1920-ih i 1930-ih. Radovi poput "Velike rijeke s dva srca" iz 1925. prikazuju ribolovna putovanja koja služe kao utočište od ratne traume. Slično tome, "The Short Happy Life of Francis Macomber" iz 1936. prikazuje trenutke hrabrosti na lovskim ekspedicijama koje kompenziraju romantično poniženje. Ove priče su se pojavile tijekom vrhunca freudovskog utjecaja u Sjevernoj Americi.

Pisci kao Eugene O'Neill su rasprodali Broadway kazališta sa predstavama koje istražuju Oidipov kompleks. U međuvremenu, Edward Bernays, Freudov nećak, primijenio je psihoanalitičke teorije kako bi uvjerio američke žene da puše. U Parizu, gdje je Hemingway boravio, nadrealistički pokreti također su se duboko uključili u freudovske koncepte. Interakcija između osobne psihologije i vanjskog djelovanja definiše književnost te ere, krećući se izvan površinske maskulinnosti kako bi ispitali unutarnji pomak.