Moramo biti svjesni vlastite sjene.

U kolovozu, The Threepenny Opera, koju je napisao Bertolt Brecht s glazbom Kurta Weilla, vraća se u Buenos Aires nakon gotovo jednog stoljeća od svog debija. Produkcija, koja će se održati od 21. kolovoza u Teatro Presidente Alvear, označava prvu zajedničku produkciju između Teatro Colóna i kazališnog kompleksa u Buenos Airesu.

Calderón je opisao značaj ove suradnje između dvije institucije s različitim specijalizacijama. Napomenuo je da svaka javna organizacija ima svoju unutarnju dinamiku, a iako ne poznaje Argentinu duboko, primjećuje da postoje zajednički ciljevi i kreativne namjere.

Unatoč početnim poteškoćama u međusobnom razumijevanju, on vjeruje da partnerstvo može dovesti do značajnih rezultata uzajamnom podrškom i komplementarnim prednostima. Priznao je da je proces možda spor, ali da je potencijal za sinergiju obećavajući. Odluka o postavljanju The Threepenny Opera došla je iz inicijative Teatro Colona i kazališta San Martín.

Dok mnogi povezuju operu s velikim orkestrima i opsežnim produkcijama, Brecht je želio učiniti operu jednostavnijom i pristupačnijom. To je dovelo do jedinstvenog oblika opernog izražavanja, malog razmjera, ali bogatog u kazališnoj dubini. Sa preko 20 pjesama i više od 20 glumaca i glazbenika, produkcija je skromna i ambiciozna.

U vrijeme kada se braniti očigledne istine čini nužnim, Brechtovi tekstovi nosili su opasnu jednostavnost. Njegovi radovi nisu bili samo o iznošenju jasnih poruka, već o tome kako je sama insceniranje i izvedba konstruirala značenje. Brechtove metode često su uključivale tehnike distanciranja kako bi se izbjeglo izravno propagande. Njegov cilj nije bio jednostavno proglasiti istinu, već istražiti kako cijeli kazališni aparat može oblikovati percepciju.

Ta filozofija i dalje odjekuje kod Calderona, koji gleda na predstavu kao na moćno sredstvo za uključivanje publike u složene društvene stvarnosti.