Händel i grčki maestro

U mirnom sveučilišnom gradu Göttingenu, smještenom u Donjoj Saksoniji, jedinstveni kulturni fenomen nastavlja se odvijati pod vodstvom grčkog dirigenta Georgea Petroua.

Petrouove nedavne probe za oratorij "Mesija", koji je komponirao George Frideric Handel 1741. godine, naglašavaju posvećenost festivala oživljavanju djela jednog od najutjecajnijih skladatelja u povijesti.

Nakon što je sopranistkinja Ana Maria Labin izvela ariju "Znam da moj Otkupitelj živi", ansambl ju je pozdravio s poštovanjem, naglašavajući duh suradnje koji definiše festival.

Nakon probe, Petrou je pozvao promatrača u vijetnamski restoran u središtu Göttingena. Grad, dom jednog od najstarijih europskih sveučilišta, dugo je privlačio učenjake i umjetnike iz cijelog svijeta. Među njegovim istaknutim studentima bio je grčki pjesnik i pisac kratkih priča Georgios Vizyinos, koji je tamo studirao krajem 19. stoljeća. Međutim, unatoč bogatoj intelektualnoj baštini Göttingena, nije privukao pozornost Georgea Fridericha Handela, koji je rođen u Halleu 1685. godine, a kasnije se naselio u Londonu, gdje je ostao do svoje smrti 1759. godine.

Ove kompozicije su postale sastavni dio zapadne glazbene tradicije, posebno u kraljevskim ceremonijama i sportskim događajima.

Oživljavanje Handelove operne baštine u Göttingenu može se pratiti još od 1919. godine, kada je njemački povjesničar umjetnosti i glazbe Oskar Hagen otkrio zaboravljene Handelove partiture tijekom oporavka od gripe.

Kao sadašnji umjetnički direktor, Petrou želi nastaviti ovu ostavštinu predstavivši i "Mesiju" i "Deidamiju" na završetku ovogodišnjeg festivala. Obje kompozicije datiraju iz 1741. godine i predstavljaju ključne trenutke u Handelovoj karijeri. "Deidamia", posljednja opera koju je Handel skladao u Engleskoj, označila je kraj njegove operne faze, dok je "Mesija" označio početak njegove plodne proizvodnje oratorija.

Petrouov ugled se proteže izvan Gettingena, s priznanjima prestižnih izdavačkih kuća kao što su Deutsche Grammophon, Decca i MDG. Njegova stručnost leži u ponovnom stvaranju zvukova i stilova barokne glazbe kako bi se doživjeli u 18. stoljeću, koristeći instrumentalne instrumente koji odražavaju zanatsku obuku tog vremena.